Beaumarchais (1732-1799)

Pierre-Augustin Caron naît à Paris en 1732 rue Drouot. Fils d'un modeste horloger, il invente un système ingénieux permettant de règler le mécanisme des montres. Malgré l'intervention  un horloger malhonnête qui s'approprie l'invention, il rétablit la vérité, ce qui lui permet de devenir horloger du roi.

Il achète en 1755 la charge de Sieur Francquenet, suite à la mort de sa femme amoureuse qui a fait de Caron son successeur. Anobli en 1761, il devient monsieur de Beaumarchais et achète une charge de secrétaire du roi. En 1763, il devient lieutenant-général des chasses. Il est alors associé à Pâris-Duverney pour les affaires.

En 1764, il part défendre l'honneur de sa soeur en Espagne et n'obtient qu'une sanction de l'être importun.

En 1767, il commence sa carrière dramatique avec Eugénie puis reconnaît les idées de Diderot dans Le négociant de Cyon. Ces pièces (drame) n'auront cependant aucun succès.

Il se marie deux fois en 1767 et 1768 et devient deux fois veufs. Sa fortune est alors assurée d'autant que Pâris-Duverney décédé lui a laissé une créance. Attaqué par La Blache, il gagne tout d'abord le procès en 1772 mais, suite à une altercation avec le duc de Chaulnes, il est enfermé à For-l'Eveque. Goezman en profite pour rédiger un rapport contre Beaumarchais qui perd le procès révisé. Pour se venger, Beaumarchais dénonce la corruption des juges et met l'opinion publique de son côté (Mémoires). Le parlement blâme alors Goesman et Beaumarchais qui sont privés de leur droit civique.

Devenu agent secret au service du roi, il est envoyé à Londres où il y rencontre Madame Dubarry et le fameux chevalier travesti d'Eon. Il voyage également à Vienne.

Grand séducteur, Mademoiselle de Willermollinz s'offre alors à lui pour l'aimer.

Il rentre à Paris et entame une décennie triomphale avec Le Barbier de Séville en 1775 ramené en quatre Actes. En 1775, il devient trafiquant d'armes et fournit aux insurgés américains des armes aux frais de la couronne.

Le nouveau parlement annule le blâme contre La Blache. En 1776, Beaumarchais doit une nouvelle fois gagner son procès.

Grand admirateur de Voltaire, il fait rééditer son oeuvre intégrale à Kehl en 1783. Joué en privé en 1784, Le Mariage de Figaro obtient un grand succès mais sa représentation publique aura pour conséquences l'arrestation de Beaumarchais. Libéré, Beaumarchais publie en 1792 La Mère Coupable pendant la révolution. Mais il étale trop sa fortune, ce qui choque. Il veut aider les révolutionnaires mais l'affaire des fusils le bloque en Hollande. Misérable, il rentre à Paris en 1796 où il meurt trois ans plus tard dans l'ombre. 

 

Le Mariage de Figaro

Pièce en 5 actes et en prose, Le Mariage de Figaro fut joué pour la première fois le 27 avril 1784. Pour la première fois, l'intrigue tourne autour du valet. En effet, oubliant les nombreux services que Figaro lui a rendus dans Le Barbier de Séville, le comte Almaviva tente de lui ravir Suzanne sa promise. Avec l'ingéniosité de celle-ci, un Figaro rajeuni réussira à obtenir la main de celle qu'il aime. Dans un décor de château en Espagne, Beaumarchais en profite pour passer la société en revue.

 

Acte I:

 

Scène 1:

La scène d'exposition remplit ses trois fonctions premières: fournir les informations sur l'intrigue (lieu et temps), présenter les personnages principaux (Figaro, Suzanne, le Comte, la Comtesse) et donner le ton et l'esprit de la pièce (comédie).

            La scène débute sur un décor: "chambre à demi démeublée", le lieu où se déroule la scène est ainsi évoqué (Aguas Frescas):

- C'est le lieu privilégié des jeunes mariés

- Le Maître et la maîtresse sont, d'entrée de jeu, séparer.

- La relation Maître-Valet est tout de suite évoquée

- Le lit est absent, Suzanne sera là, qui, le premier de Figaro ou du Comte séduira Suzanne.

L'unité de temps (36 h) est respecté, la scène se déroule le matin de la noce, ce sera la Folle Journée.

            Beaumarchais nous présente ses personnages avec Figaro et Suzanne sur scène. Figaro est caractérisé par son humeur et sa verve. On observe ses deux aspects: "te voilà dans ta sphère, de l'intrigue et de l'argent". Figaro est amoureux et il est jeune (contrairement au Barbier de Séville); il est propriétaire. Cependant, il garde son expérience, Figaro est victime de l'intrigue, le maître s'oppose au valet bien que celui-ci soit à son service. figaro se heurtant à un obstacle, il ne mène plus l'intrigue; le Barbier étai complice du comte, ils sont maintenant rivaux.

Suzanne est un nouveau personnage, elle n'avait jusqu'alors rien dit à Figaro et espérait sans doute recevoir la dot sans satisfaire les avances du comte. Elle parle à Figaro en vers mais est aussi maternelle.

Le Comte contraste fortement avec Lindor, il apparaît comme volage, libertin, sans scrupule et tyrannique; il veut séduire Suzanne.

La Comtesse (ancienne Rosine) est maintenant délaissée par son mari, elle marque la superstition de l'épouse délaissée.

Bazile est toujous là, un personnage vénale, il n'est plus avec Bartholo mais avec le Comte, une fois de plus, il s'oppose à figaro.

Figaro ne fait pas référence à Marceline, il nous montre ainsi qu'il est lui aussi capable de se taire.

 

L'intrigue est clairement énoncée, le Comte a offert une dot à Suzanne pour son mariage et espère pouvoir l'honorer quand Figaro sera parti avec eux à Londres.

Avec la dot, Figaro se sent trahi par le Comte, il éprouve de la rancoeur et de l'amertume. La rivalité maître valet justifie la stratégie.

Avec la chambre préparée, Suzanne se rend compte qu'elle ne pourra pas maîtriser seule la situation.

La verve des personnages nous montre la tonalité comique de la pièce.

A la fin de la scène, Figaro reste seul; Suzanne a été appelée par la Comtesse, on observe ainsi du point de vue des relations Maître-Valet, l'obéissance des valets.

 

Scène 2:

Expliquée

 

Scène 3:

Bartholo arrive avec Marceline. Le médecin se pose dès le début en opposant à Figaro, Marceline est à ses côtés. Ce seront deux opposants à figaro.

 

Scène 4:

La discussion entre Bartholo et Marceline nous apprend qu'ils ont eu une liaison et même un enfant ensemble mais que Bartholo n'a pass voulu épouser MArceline. Cette scène nous apprend également les projets de Marceline qui veut épouser figaro pour une dette.

Marceline sera associée à Bartholo:

- Elle veut l'épouser

- Lui veut se venger de Séville

Les vues du comte sur suzanne nous sont confirmées.

Mais cette scène est également l'occasion pour Beaumarchais de peindre un portrait de Figaro, il est "gai, aimable", et du comte, "jaloux et libertin". C'est la dénonciation d'un libertinage ambiant.

 

Scène 5:

Le spectateur a droit à une dispute entre MArceline et Suzanne, les 2 rivales. On observe un comique de mots (ironie et sarcasme) avec ces chicaneries, les répétitions de "Madame" mais également un comique de gestes: Tout d'abord, c'est l'opposition entre une vieille et une belle femme. On peut également rire des révérences que se font les deux femmes.

Avec la gestuelle et le langage, on joue sur les mots, ce qui nous rappelle le Ruy Blas de Victor hugo.

 

Scène 6:

Suzanne a le dernier mot de la dispute et peut, seule, insulter Marceline.

 

Scène 7:

Le personnage de Chérubin, pure création de Beaumarchais apparaît pour la première fois sur scène. on pourrait le qualifier d'Ingénu Libertin:

Il va exposer naïvement pendant oute la scène sa pensée et ses sentiments pour les femmes, dénonçant ingénuement son libertinage.

Il les aime toutes:

- Fanchette: "hier au soir"

- la Comtesse: "belle Maraine"

- Suzanne: "privé de te voir"

- MArceline: "hier je rencontrais Marceline"

Il parle ainsi de plusieurs femmes à la fois et passe son temps à les séduire: "femme...fille...noms intéressants"

Même le comte ira le quelifier de "petit libertin".

Beaumarchais était lui-aussi libertin, il a ajouté à chérubin l'ingénueté de l'ange.

 

Scène 7 à 9: Les péripéties

Ces trois scènes tournent autour de Suzanne, à chaque fois on observe une scène de conquête:

Chérubin le volage se dévoile naïvement à Suzanne.

Le Comte lui repose ses avances.

Bazile qui nous remontre sa personnalité vénale et expose sa stratégie.

 

Les hommes se cachent chacun leur tour, ce qui offre un comique d'action aux spectateurs:

- Chérubin, tout d'abord, après le vol du ruban, se cache derrière le fauteuil

- Le comte arrive et se cache lui aussi.

C'est l'affirmation que Chérubin courtise la Comtesse à Bazile qui a en fait tout déclencher. PAr jalousie, le comte sort de sa cachette. On remarque au passage qu'il y a toujours des précipitations que le valet soit là ou pas, c'est la touche de l'auteur.

Le comte est maintenant en mauvaise posture:

- Il a appris qu'on courtise sa femme

- Le secret de Suzanne est maintenant connu de chérubin

- Des doutes sont possibles, qu'allait faire le comte chez Fanchette ?

Dans son énervement, le comte ne défend pas le libertinage mais cherche à éloigner chérubin. Le huis-clos des trois scènes va être bisé par l'arrivée de figaro et de la foule.

 

Scène 10:

Expliquée

 

Scène 11:

Le sort de Chérubin est réglée par le Comte, il reçoit une promotion qui vise bien sûr à l'éloigner. Ainsi, le Comte écarte le danger pour la Comtesse et pour son secret sur Suzanne.

Cependant, Figaro veut garder chérubin et se servir ainsi de lui.

 

Bilan de l'Acte I:

L'intrigue principale est fixée:

Figaro épousera-t-il Suzanne ?

Du point de vue du Comte:

Si suzanne accepte la dot et de le rencontrer, il permettra le mariage.

Si elle refuse, par vengeance, il forcera Figaro à épouser Marceline et laissera Suzanne seule.

Figaro a obtenu une victoire apparente dans la mesure où son mariage a été annoncé publiquement cependant, sachant sa victoire limitée, il garde Chérubin au château. Le comte cherche en plus Marceline, le mariage est donc remis en question. chérubin sera une arme pour figaro dans sa lutte contre le Comte.

On a également observé une intimité entre la servante et la maîtresse.

 

Acte II

 

Scène 1:

La Comtesse n'en veut pas à Suzanne, elle est même bienveillante: "te nuise". elle est lucide et maîtresse de la vie: "comme tous les maris ma chère". Elle ne fait en plus aucune distinction des classes. Elle traite Suzanne comme son égale, la condition est pour elle la mâme pour toutes les classes. Les relations entre Suzanne et la Comtesse sont différentes de celles qu'a Figaro avec le Comte, l'altruisme y est plus présent.

 

Scène 2:

Figaro explique son nouveau plan; il va rédiger un billet de la part d'un inconnu pour la Comtesse pour provoquer la jalousie du Comte, de son côté, Suzanne va proposer un rendez-vous au Comte pour qu'il ne rappelle pas Marceline. On verra que Chérubin se déguisera, habillé par la Comtesse.

 

Scène 3:

La Comtesse est toute émue de la venue de Chérubin.

 

Scène 4 à 9:

La Comtesse va elle aussi apparaître libertine avec la didascalie: "vers Chérubin". La fenêtre qui s'ouvre est le troisième lieu de Beaumarchais.

Ces quatrre scènes forment une unité dans l'oeuvre:

- On y observe les relations entre Suzanne et la Comtesse

- chérubin est devant la Comtesse, "à ses genoux"

- C'est une pause dans la pièce, les personnages semblent oublier que le Comte peut ariver, ayant reçu le billet.

- La disposition des personnages est réfléchie.

Il y a un réel rapprochement entre Beaumarchais et la scène.

La musique permet de rappeler les événements déjà passés.

Le jeu de regards et Chérubin qui dévore la Comtesse des yeux donnent une atmosphère sensuelle et libertine. C'est un véritable tableau de naissance de l'amour qui rappelle Marivaux et surtout son aspect interdit: maîtresse-valet. Que se serait-il passé si le Comte n'était pas arrivé ?

La dramaturgie et la sensibilité de Beaumarchais apparaît dans ces quatre scènes.

La Comtesse a pu voir le ruban d'officier de chérubin pendant leur rencontre.

 

Scène 10:

Mais le Comte par le biais de la fenêtre manque de les surprendre, Chérubin a heureusement le temps de se cacher dans le cabinet de toilette de Suzanne.

 

Scène 11:

Suzanne peut ouvrir au Comte.

 

Scène 12:

Le Comte entre et s'insurge contre la Comtesse, il veut savoir avec qui la Comtesse était et d'où vient le billet. Elle explique que Suzanne est caché dans le cabinet de toilette pour ranger.

 

Scène 13:

Malgré les ordres du Comte, Suzanne parvient à entrer cachée dans la salle. Le Comte s'énerve et sort un instant avec la Comtesse.

 

Scène 14:

Suzanne profite de l'absence du comte pour ouvrir à Chérubin qui saute par la fenêtre.

 

Scène 15:

Suzanne, soulagé, s'assoit.

 

Scène 16:

Le Comte et la Comtesse discute du sort de Chérubin. Cette scène rappelle le drame, les personnages se jattent les uns vers les autres. On observe, comme dans les scènes précédentes, les liens entre les martyrisés et le maître.

 

Scène 17-18:

Suzanne réapparaît et rassure la Comtesse.

 

Scène 19:

La Comédie reprend le pas sur le drame, le Comte rit à nouveau. Mais, dans la discussion sur la lettre, Suzanne trahit le plan de Figaro et reconnaît que c'est lui qui a écrit la lettre.

 

Scène 20:

Figaro arrive à son tour, ignorant que le Comte sait tout. Bien qu'il s'en sorte aves l'élocution, il demeure le seul personnage mal à l'aise. On remarque des jeux de mots chez tous les personnages mais la conduite du jeu échappe à Figaro. Heureusement, la Comtesse rappelle que le mariage est tout proche, "entrons dans la cérémonie".

 

Scène 21:

Expliquée

 

Scene 22:

L'intervention de Marceline sur la promesse de dette de Figaro permet au Comte d'envoyer Bazile au tribunal. Celui-ci, epris de Marceline, refuse, c'est donc Grippe-Soleil qui ira. Bazile est force de l'accompagner. Le comte semble donc sortir vainqueur des relations maitre-valet, mais le comportement de Bazile nous montre que le mariage n'est que repousser.

 

Scene 23:

Bazile assure implicitement Figaro de son soutien.

 

Scene 24:

Seules, la comtesse et Suzanne font le bilan de l'Acte II, la comtesse devoile ses idees pour prendre le comte sur le fait comme elle le fera dans l'Acte V.

 

Scene 25:

La Comtesse devoile seule son amour pour Cherubin en s'eprenant du ruban et du souvenir qu'elle y attache.

 

Scene 26:

Le projet est definitivement adoptee par les deux femmes. La comtesse interdit a Suzanne de dire quoi que ce soit a Figaro.

 

Bilan de l'Acte II:

L'acte II se clot sur une ambigüeté.

Figaro semble avoir gagne sa cause jusqu'a l'intervention de Marceline (scene 22).

Le mariage est une nouvelle fois compromis mais:

- Bazile aime Marceline

- La Comtesse soutient Suzanne

- Figaro n'a pas dit son dernier mot

L'action est donc toujours en suspens. On attend en fait une reaction des protagonistes. La montee de la tension prepare la strategie des differents protagonistes.

Pour les relations maitre-valet:

Si dans la scene 21, Figaro a su partiellement tenir tete au Comte, l'intervention de Marceline l'a ecarte. On a donc une victoire partielle du Comte dans cet Acte, il a su se defaire de Figaro et pense gerer l'intrigue. figaro, de son cote, n'est pas totalement defait, il attend la suite.

Le sort de cherubin n'est toujours pas stable, le Comte ne l'a pas vu mais sa presence est possible, d'ou suspection.

Le personnage d'Antonio apparair pour la premiere fois sur scene: pour l'instant, il soutient le comte mais peut se retourner et se rallier a Figaro.

On peut enfin considerer cet Acte comme celui des femmes: tandis que les hommes (Figaro, le comte, Bazile, Antonio) se disputent, les femmes s'entraident. On a une complicite entre maitresse et servante, les femmes guident la scene (intervention de Marceline). Dans l'appartement de la comtesse se deroule l'integralite de l'Acte. Il y a des femmes dans toutes les scene. On assiste a l'idylle de la Comtesse.

 

Acte III:

 

Scene 1 a 3:

Le Comte mefiant en ce qui concerne Cherubin, veut verifier qu'il est bien parti. Il envoie donc Pedrille, pour eviter le moindre soupcons sur lui, il pretexte le brevet. Personne ne saura que le Comte n'est pas dupe.

Cette decision place le spectateur devant la situation d'urgence. Figaro doit agir avant le retour de Pedrille (instauration d'un compte a rebours).  Les interventions seront donc breves, les acteurs entrent et sortent. Les scenes sont intenses. Beaumarchais va constamment sous-entendre les elements importants, il n'y a que les mots importants.

 

Scene 4:

Soucis du Comte, il est a la fois jaloux et libertin, le monologue se compose en deux parties, dans un premier mouvement, il avoue sa peur du soudoiement de sa femme, il veut la proteger et parle de son "honneur". Dans un second mouvement, il est libertin et veut savoir si Figaro connait ses idees, le maitre a donc convoque le valet pour savoir ou il en est. Le comte s'interesse toujours a Suzanne (facteur psychologique du desir). On observe un portrait fantaisiste du Comte, il a une personnalite tres rivhe, il veut en plus tromper la Comtesse mais elle doit lui rester fidele.

Le desir du Comte unifie l'intrigue: il y a une chance que Marceline ne gagne pas.

 

Scene 5:

Expliquee.

 

Scene 6:

La dramaturgie s'accelere, un laquais annonce l'arrivee du juge.

 

Scene 7:

Le decor du proces est mis en place par Figaro, debut de la satire de la justice.

 

Scene 8:

Le Comte tire bilan de la dispute, il est decide a se venger et veut que Figaro perde le proces, ou meme soit defait avant le proces.

 

Scene 9:

Victoire apparente de Suzanne, elle se promet au Comte

 

Scene 10:

Suzanne previent Figaro mais le Comte les entend. tout est a refaire.

 

Scene 11:

Le Comte annonce Marceline et meme Antonio comme adversaire de Figaro. L'action n'avance en fait pas vraiment, beaumarchais pique l'interet du spectateur pour le proces, les scene 6 a 11 sont en fait des faire-valoir du proces.

 

Scene 12:

Arrivee de Brid'oison, Bartholo et Marceline explique l'objet du proces. Beaumarchais en profite pour faire une satire du jugr: il begaie et fait des pleonasmes, il ne sait pas ce qu'il juge. Beaumarchais attaque la venalite des charges. Le juge ne jugera pas.

 

Scene 13:

D'entree de jeu, Brid'oison est montre cocu, figaro est en effet le pere de son "cadet". Figaro denonce egalement le cout du proces avec le greffier qui "mange". Beaumarchais insiste egalement sur le rituel du proces avec le "patrimoine" du juge. En tout cas, le juge apparait completement idiot, le spectateur a bel et bien affaire a une satire de la justice.

 

Scene 14:

Le Comte arrive avec l'huissier. Le Comte, hypocrite, traite l'affaire de domestique.

 

Scene 15:

Attauqe portee contre les avocats, le juge ne dit rien et ne fait que confondre les affaires. Cesont les protagonistes, eux-meme, qui font le proces. La scene est comique avec le combat a la lettre (difference entre "et" et "ou"). Mais, malgre son idee initiale, Figaro perd le proces.

 

Scene 16:

Le comte parti, figaro declare avoir besoin de l'avis de ses parents pour se marier. Le hieroglyphe tatoue sur son bras permet a Marceline et Bartholo de le reconnaitre comme leur fils. Figaro pensait avoir perdu, les autres gagne,il n'en est donc rien. Les tons comiques et dramatiques se melangent. Marceline presente ses excuses et plaide la cause des femmes. c'est l'esprit du drame, Marceline retrouve son fils (cf diderot, Greuze).

On observe egalement le comique au milieu de la scene: "oh, aïe de moi", c'est un roman picaresque parodie.

 

Scene 17:

Suzanne intervient et declarepouvoir payer la dette de Figaro.

 

Scene 18:

Quiproquo quand suzanne arrive. Mais, apres les explications, les deux femmes se reconcilient. antonio refuse toujours que sa niece epouse Figaro, il veut le mariage des parents de celui-ci et rappelle le danger qu'il represente.

 

Scene 19 a 21:

Figaro tente vainement de marier ses parents.

 

Bilan de l'Acte III:

Le balancement entre qui va perdre le proces et qui va le gagner dirige l'Actte III. finalement, figaro perd. Mais, cela n'a plus aucune importance puisqu'il decouvre Marceline et Bartholo comme ses parents; Serait-ce donc la fin de la piece ? Le Mariage de Figaro semble sur mais, guide par le desir, le Comte n'a pas dit son dernier mot.

 

Acte IV:

 

Scene 1 a 4:

Figaro est comble, il se declare encore a Suzanne. il attend egalement d'etre informe sur l'idee du rendez-vous. la Comtesse reprend la direction des evenements; Suzanne doit ecrire un billet au Comte.

 

Scene 5:

Antonio decouvre Cherubin parmi les jeunes filles. Le mariage est compromis d'autant plus que la Comtesse avoue tout. Fanchette sauve la situation, elle denonce le libertinage du Comte. Malgre la succession de peripetie, le mariage n'est pas remis en question.

 

Scene 6:

Figaro demande le debut de son mariage mais Cherubin declare avoir saute par la fenetre. figaro masque les faits en disant qu'ils ont saute a deux. Reference a Rabelais et les Moutons de Panurge. Le Theatre s'instaure dans le theatre, et le comte de declarer: "jouons-nous une comedie". Il rompt ainsi l'illusion theatrale.

 

Scene 7:

Le comte gronde Cherubin devant la Comtesse.

 

Scene 8:

Le Comte et la Comtesse tire bilan des evenements, ils vont assister ax deux noces, ce qui ne plait pas du tout au Comte. Il accepte de souffrir ce qu'il ne peut empecher. La comtesse, de son cote, veut pieger son mari.

 

Scene 9 et 10:

Le spectacle du mariage commence. En publique, le Comte doit ressembler au maitre eclaire qu'il est. Le projet de la Comtesse est realise, avec le billet. Bazile demande au Comte la main de Marceline, mais, celui-ce, en totale confiance avec suzanne lui la refuse.

 

Scene 11:

Le Comte est heureux de marier Suzanne qu'il retrouvera a la fin et declare "Qu'on dresse les 2 contrats, j'y signerai"

 

Scene 12:

Le Comte refuse que le feu d'artifice incendie le leiu de son rendez-vous

 

Scene 13 a 15:

Figaro se reconcilie avec Marceline mais ne sait plus quoi faire. En effet, des qu'il apprend l'histoire du billet par Fanchette, il fait lui-meme obstacle au mariage, ne connaissant pas le plan de la Comtesse. La fin de l'acte et Figaro qi se morfond, trahi, contraste ainsi avec le badinage amoureuw du debut: "que le comte se morfonde"

 

Scene 16:

Marceline tire bilan de l'acte tout en plaisantant sur les hommes.

 

Bilan de l'acte IV:

L'Acte IV est place sous le signe de la musique, le Mariage de Figaro est avant tout une piece musicale. Toute la ceremonie du mariage se deroule comme un spectacle.

Du point de vue de la dramaturgie, l'Acte IV commence sur une note d'optimisme mais, pendant la ceremonie, le billet remis au Comte, trouble tout. Figaro devient lui-meme obstacle a son mariage, Marceline lui conseille de verifier la fidelite de Suzanne.

Les relations Comte-Comtesse sont donc remis en intrigue.

 

Acte V:

 

Scene 1:

Fanchette va apporter des biscuits et des oranges au Comte et s'evade dans le pavillon, le troisieme lieu de Beaumarchais, des l'arrivee de Figaro.

 

Scene 2:

Figaro veut prendre le Comte et Suzanne sur le fait, et ce, avec temoin. Il se croit trahi. Le valet, vassale, veut faire pieger en publique le maitre, il se croit trahi. L'homme amoureux ne veut pas etre dupe. il est le leader de la foule des vassaux; figaro a ameute de nombreux temoins pour surveiller le maitre.

 

Scene 3:

Expliquee

 

Scene 4 et 5:

Marceline se cache dans le pavillon pour espionner le rendez-vous, Figaro retrouve la Comtesse et Suzanne deguisees

 

Scene 6:

Sous les yeux du comte, Cherubin se declare a Suzanne, croyant que c'est la Comtesse, Cherubin, voulant l'embrasser, embrasse le Comte qui s'intercale, il court se refugier dans le pavillon.

 

Scene 7:

Le Comte soufflete figaro croyant atteindre Cherubin. Croyant figaro parti, il commence sa declaration a Suzanne allias La Comtesse. Les deux "amants" quittent la scene quand ils s'apercoivent de la presence de Figaro.

 

Scene 8:

Figaro s'apercoit du deguisement de Suzanne.

 

Scene 9:

Figaro et Suzanne font croire a un rendez-vous galant entre la Comtesse et l'homme du cabinet. Le comte s'enerve.

 

Scene 10:

Le Comte decouvre la farce de Figaro, en le saisissant.

 

Scene 11:

Pedrille revient et explique que Cherubin n'est pas a la porte de Seville. Le Comte appelle a l'aide.

 

Scene 12:

Figaro retrouve ses temoins, appeles par le Comte, croyant que c'est Figaro, et fait croire au Comte qu'une femme (la Comtesse ?) l'attend (Figaro) dans le pavillon.

 

Scene 13:

Figaro explique la situation de l'echange de vetements entre Suzanne et la Comtesse pendant l'absence du Comte.

 

Scene 14:

Le Comte ressort avec Cherubin du pavillon, le prenant pour la femme en question, il en profite pour punir celui qui l'a soit-disant deshonore.

 

Scene 15:

Antonio part verifier s'il n'y a personne d'autre dans le Pavillon.

 

Scene 16:

Antonio trouve Fanchette a l'interieur, vexe que ce soit sa fille qui pose tous ces problemes.

 

Scene 17:

Marceline sort a son tour du Pavillon.

 

Scene 18:

Le Comte se jette sur Suzanne, la prenant pour la Comtesse qui sort du Pavillon, toute l'assistance le prie de se calmer.

 

Scene 19:

La Comtesse intervient, les deux femmes se devoilent, le Comte a ete pris en flagrant delit sur le fait. Les femmes expliquent l'histoire du faux-billet et du rendez-vous. figaro raconte qu'il a recu le soufflet a la place de Cherubin. Le Comte s'excuse, Bartholo assure figaro de son soutien.

 

Bilan de l'Acte V:

Le Comte est vaincue par sa femme et son valet, cependant, l'humiliation n'est pas totale. tous les personnages sont heureux et font la paix.

du point de vue de la mise en scene, on observe l'utilisation presqu'abusive du troisieme lieu par Beaumarchais.